我一无所有,可是我有爱情 | 众专家力荐丁一滕新作《新西厢》

光束戏剧 阅读:92856 2020-11-22 14:15:29

原标题:我一无所有,可是我有爱情 | 众专家力荐丁一滕新作《新西厢》

作为一名90后戏剧创作者,丁一滕出众的艺术才华早已备受关注,无论是孟京辉导演还是西方戏剧大师尤金尼奥·巴尔巴,都曾和他进行深入合作,美国国际戏剧杂志Scene4撰文评价其为“一代人中的闪耀之星”。

◎导演丁一滕

此前他自编自导的“傻男孩的悲剧”三部曲《窦娥》《醉梦诗仙》和《伤口消失在茫茫黑夜中》,均将传统与当代、西方与东方的艺术精髓进行跨时空融合,以极具风格化和时代感的角度诠释经典。这一次,他首度挑战“爱情”课题,用中西结合的“新程式”创作手法重新解读中国古代爱情传奇《西厢记》,探求当代中国青年的自我意识和情感观念,直面古今中外永恒的爱情命题。

话剧《新西厢》是由丁一滕、陈淼编剧,丁一滕导演的原创戏剧,也是丁一滕首度挑战“爱情”课题,在当代语境下深化中西结合的“新程式”作品。

在《新西厢》中,不仅“莺莺”与“张生”冲破世俗,勇敢追爱;活泼可爱的“小红娘”也要谈恋爱,还要去掌握自己的命运。他们背负着古往今来的种种压力和各种束缚,同时又遭遇当代的精神困惑与生存困境,但在爱情的巨大能量中开启了自我蜕变的“启蒙运动”。

© 摄影 | 三洛

11月18日,该剧已在西昌·大凉山首演,并于20、21日在成都东郊戏剧展演季演出。

新西厢

专家评价

姜 涛 中央戏剧学院导演系主任

“演员无论是直接运用戏曲的歌唱也好、身段也好,我觉得都是训练有素的。 《新西厢》的语言也非常有特色,什么时候是当下的语言,什么时候是古典的台词,还包括歌唱的韵味,编剧和导演都是有思考的。我觉得这种思考很有诗意,而且这种诗意是有层次的,是自由的韵律,虽然是古典戏剧,但是一听就觉得亲切。”

林蔚然 《新剧本》杂志主编国家一级编剧

“丁一滕对经典的东西其实理解的很透彻,《西厢记》在他的笔下体现出对爱情的向往,感情十分的炽热,主题思想就是愿天下有情人终成眷属,一滕也阐述了他的创作思想。《新西厢》将古典的一个经典爱情故事转到了当代的语境下,我们可以看到一古一今的对比十分的巧妙,以男女的这种爱情作为基础,他谈到了古今爱情观念的一种变化和发展。 作为他故事的内在核心和动力,他运用双女主、双男主的两条线并行的方式,给予了表演者更多的自我表达、自我解读的空间。”

王润 京报集团首席记者大小舞台之间创始人及主编

“丁一滕在舞台表现的能力上,比如这些演员都是跟丁一滕“摸爬滚打”一起走过来的,可以看得出来这些演员非常的不一般,能看得出来有非常专业的功底,但是又有非常松弛和生活化的表现,每个人都有层次的去表演,既有戏曲功底的表演,又有文学性诗意的表演,还有“接地气儿”的生活化表演。将几个层次很自然的串联在一起,让人在观看的时候感到非常的亲近。这部剧对于“爱情”主题、对自我命运的把握和相信美好的愿望都做了很多的构思和创作。 剧中表现出来的大团圆结局在最后一刻被反转了,红娘的爱情有些悲情,但是在最后的影片中,又有着另一种圆满,充满着希望与美好。”

焦 刚 著名演员 中国儿童艺术剧院导演

“有一些东西很棒,它像一个东西方文化结合的,在我看到的当代的这些部分里,觉得他是一个高峰,是一部很好的作品。他是在用一种普世的方式来探讨经典的东西,对于经典的当下性给了一个很好的启示。如何把经典代入当下,当代人去复制经典的时候就已经带着当下性了。在莺莺的部分,用当代的人的思维去重新讲这个古代的故事,有情人终成眷属吗?作者是带着疑问的,并不是肯定的。”

刘 淼 中国文化报资深记者

“像丁一滕这样的创作者,他们抓住了这个经典剧作中的“核儿”,这个核心,然后用现代的观念、年轻观众更喜欢的语言来对经典剧作进行解读甚至是解构。在这个过程中有一些创作者会走偏,在自觉与不自觉之间就丧失了这个“核儿”,但在这部剧中,丁一滕把握的特别好,这个“核儿”没有丢,对于爱情、对于自由,《新西厢》中加入了自己对自我意识、对于原生家庭还有对于情感观念的看法,我觉得这是一个非常好的创作方向。”

陶庆梅 中国社会科学院文学研究所研究员

“丁一滕是青年导演中比较有代表性的导演,不断在找自己新的方向,通过这次剧本朗读,可以看得出来,努力的方向和原来有很大的不同。从剧本层面来看,有两个点:一是现在两条线一起推动,对于传统《西厢记》的改造,把它拉到当代社会生活中,人物设定变了之后可以成立,但是这里面有一组关系非常复杂,在传统当中,莺莺与红娘是主仆,她们之间的不平等是绝对的,把一个古代的故事拉到现代,一定会有非常大的冲突,而这些冲突都是要编剧在创作的过程中细细地去填平的,其中的细节也非常多。”

新西厢

故事大纲

若红自小被姑妈崔妈收养,与崔妈的亲生女儿若莺情同姐妹。在为若莺举办的相亲大会上,崔妈嫌弃才子张童出身贫寒,许婚又悔婚,相中了张童有钱有势的忘年交大哥郑确。姐妹巧施调包,请若红顶替若莺出马,赶赴崔妈安排的约会。

若红与郑确,一个替姐妹若莺推婚,一个替兄弟张童美言,就像《西厢记》原著中的丫鬟“红娘”和白马将军“杜确”,不求回报地为小姐“莺莺”和书生“张生”撮合;可谁又来撮合他们呢?与郑确互生情愫的若红,决心为自己也撮合一回;而若莺也在若红的推动下,决意冲破家庭的牢笼,与张童有情人终成眷属。两对恋人的命运,在“当代西厢”的续写中,将如何作结?

© 摄影 | 李晏

新西厢

导演◎编剧介绍

丁一滕,导演、编剧。1991年10月生于北京。

他自编自导的作品《窦娥》、《醉梦诗仙》、《伤口消失在茫茫黑夜中》被西方戏剧大师尤金尼奥·巴尔巴定义为“傻男孩的悲剧”三部曲,均将传统与当代、西方与东方的艺术精髓进行跨时空融合,以极具风格化和时代感的角度解读经典,是当今中国剧坛不可忽视的迅猛势力。美国国际戏剧杂志Scene4撰文评价其为“一代人中的闪耀之星”。2018年荣获上海静安现代戏剧谷壹戏剧大赏“年度新锐导演奖”。

中央戏剧学院导演系博士在读,师从导演系系主任姜涛教授。英国伦敦大学金史密斯学院演出创作专业硕士、 中央戏剧学院导演系硕士、北京师范大学教育学学士。

作品受邀参与英国伦敦南岸艺术节、北欧戏剧实验室戏剧节、波兰格洛托夫斯基戏剧研究中心、丹麦霍斯特布罗戏剧周、罗马尼亚锡比乌戏剧节、巴西里约热内卢戏剧节、乌镇戏剧节、北京青年戏剧节、西溪国际艺术节、深圳当代戏剧双年展等国内外知名戏剧节。

导演和编剧戏剧作品:《新西厢》、《窦娥》《醉梦诗仙》(联合北欧戏剧实验室创作)、《伤口消失在茫茫黑夜中》、《弗兰肯斯坦的冰与火》、《拥抱麦克白》等。

陈淼,毕业于北京师范大学文学院汉语言文学专业,前北京师范大学北国剧社成员原创四幕话剧《失灭的眼眸》入围2019新剧场创作计划大读会演出季项目、2020老舍青年戏剧文学创作人才培养计划;原创独幕剧《关关白露》(《在温暖的日子里》)《永夜的来客》(《我好吗?》)终评入围2019保利/央华/新京报青年戏剧创作人才孵化工程。

中篇小说《深眸》发表于《青年文学家》2015 年第 27 期 ISSN 1002-2139;短剧《失灭的眼眸》发表于《戏剧之家》2015 年第 17 期 ISSN 1007-0125;报告文学《经不起世界的遗忘》发表于《莫愁》2015 十月上,ISSN 1003-7764。

培源•青年戏剧人才培养及剧目孵化平台

第一期孵化作品

编剧:丁一滕 陈淼

导演:丁一滕

艺术指导:姜涛

制作人:胡赢月

演员:康桐歌、郄意、胡仟伶、孙良、冯田

舞美设计:佟思骏

舞台监督:张道函

灯光设计:孔威

造型设计:张晓宇

音乐创作:邹天羽

演出单位:深蓝音画文化传媒(北京)有限公司

丁一滕戏剧工作室

即将开启全国巡演...

2021年3月◎北京|鼓楼西剧场

2021年5月◎上海|1862时尚艺术中心

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